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[-中央社-] 火燒富春山居圖 剩山圖有記載

(05/31/2011 中央社)


火燒富春山居圖 剩山圖有記載

(中央社記者鄭景雯台北31日電)眾所矚目的「富春山居圖」,6月2日將在國立故宮博物院合璧亮相,因為畫作被燒成兩段,令人好奇究竟這幅畫當初被火燒的故事,這些在浙江博物館所收藏的「剩山圖」都有記載。

「富春山居圖」是元代畫家黃公望晚年所繪,這幅總長約達690公分的畫作並非一氣呵成,黃公望在題跋上面提到,這幅畫從至正7年一直畫到至正10年,黃公望會隨身帶著,興致來了就添加一些筆墨,來回反覆畫了好幾年,造成「富春山居圖」前段和後段都不盡相同。

畫作在明末時原為董其昌收藏,之後董其昌把畫賣給吳之矩,而畫作上有許多騎縫印都是吳之矩蓋的,吳之矩大約在清初順治年間把畫傳給他的兒子吳洪裕。

吳洪裕因為太愛這幅畫,在要過世時,決定把智永的「千字文」和黃公望的「富春山居圖」藏品當作陪葬,命令家人把這些畫丟到火爐,好在姪子吳貞度趁吳洪裕昏迷時,拿別的畫卷替換,即時從火堆當中搶救「富春山居圖」,但畫卷的最前面一段已經著火,也將這幅畫燒成「剩山圖」和「無用師卷」。

前段「剩山圖」由浙江博物館所收藏、後段「無用師卷」與另一幅仿造的「子明卷」,目前由國立故宮博物院所收藏。

民初時「剩山圖」曾流落民間,被上海的收藏家吳湖帆收藏,吳湖帆還在題簽上用篆字提了「山川渾厚草木華滋」,在他收藏之前,有韓葑題「富春一角」,意指現存者只是殘留的一小部分;而「剩山圖」的後面還有1669年王廷賓的題跋,寫關於1650年吳洪裕火燒「富春山居圖」的故事。

故宮書畫處長何傳馨表示,「富春山居圖」是中國繪畫發展到元代文人畫的典型代表,從宋代講究逼真物像,轉變到元代單純的以筆墨來表現畫家的抒情寫意,並且對明代、清代文人畫影響深遠,在繪畫史上有重要的價值和地位,特別是畫作曾經被火燒,以及乾隆皇帝曾誤判「子明卷」為真,也增加畫作的知名度。 1000531



圖:分藏在國立故宮博物院和浙江博物館的兩段「富春山居圖」,闊別361年後,明天將合璧亮相。(圖為富春山居圖複製品,中央社檔案照片)


闊別3百年 富春山居圖將合璧

(中央社記者鄭景雯台北31日電)分藏在國立故宮博物院和浙江博物館的兩段「富春山居圖」,闊別361年後,明天將合璧亮相。

6月1日上午故宮將在故宮晶華舉行「山水合璧─黃公望與富春山居圖」特展開幕儀式,當天文化總會長劉兆玄、海基會董事長江丙坤、國立故宮博物院長周功鑫、廣達文教基金會董事長林百里、浙江省委書記趙洪祝、中國大陸國家文物局長單霽翔等,將出席開幕儀式。

6月1日當天,媒體將提前見到被分隔361年的「富春山居圖」合璧,6月2日起對外展出。

2010年,中國大陸國務院總理溫家寶在大陸全國「兩會」的記者會上提到黃公望的「富春山居圖」,隱喻兩岸的分合,讓這幅畫聲名大噪。

被火燒成兩段的右段「剩山圖」,長51.4公分,目前收藏在浙江博物館,而長達636.9公分的左段「無用師卷」則收藏在國立故宮博物院。

「富春山居圖」是元代畫家黃公望晚年所繪,明朝末年「富春山居圖」傳到收藏家吳洪裕手中,吳洪裕極為喜愛,臨死前下令將此畫焚燒殉葬,所幸吳洪裕的侄子從火中搶救出這幅畫,但畫已被燒成兩段。

黃公望出生在宋度宗咸淳5年(西元1269年),是江蘇常熟人。本姓陸,名堅,父母早逝,8歲過繼城西小山東麓的黃樂,黃樂當時已90歲還沒有子嗣,就將陸堅更名為黃公望,字子久,後以「大癡」為號。 根據近人研究,黃公望到了50歲才開始作畫,流傳的畫蹟並不多,主要集中在晚年,而「富春山居圖」更被譽為「大癡第一畫」,最具代表性。

許多評論家認為「富春山居圖」是畫史上最重要的一幅山水手卷,構圖有如一首交響樂章,即便現在構圖已不全,但仍可看到卷首有比較低矮的丘陵遠山,中間跨過一大片水域後,高峰突起,之後又接到一大片村落,錯落在雲霧間。

分藏在國立故宮博物院和浙江博物館的「無用師卷」、「剩山圖」,6月2日將在故宮年度大展「山水合璧—黃公望與富春山居圖特展」合璧展出。1000531




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